A escolha do tapete perfeito

Os tapetes são peças indispensáveis na decoração da casa, sendo também uma das formas mais fáceis de decorar ou renovar qualquer divisão. Mas atenção, o tapete deve sempre estar em harmonia com a restante decoração envolvente, de forma a ser possível criar um ambiente acolhedor e elegante.

Um tapete pode fazer toda a diferença no aspecto geral da divisão, mas é preciso cuidado na hora de comprar o tapete ideal para aquele quarto vazio ao qual queremos conferir mais cor ou para a sala com sofá estampado que precisa de um ar mais sofisticado. Cada ambiente exige um tipo de tapete diferente. Se tivermos um sofá muito colorido ou com estampados ostentosos, a melhor opção será optar por um tapete liso, de um tom neutro, que não choque com o padrão já existente. Se pelo contrário, o ambiente for desprovido de tanta personalidade ou cor, um tapete que provoque um efeito mais dramático será certamente uma boa aposta.

Outros aspectos a ter em conta na compra do tapete é o pavimento da divisão que irá receber o tapete, assim como o próprio material em que o tapete é feito. Pavimentos de mosaico e de madeira combinam geralmente com qualquer tipo de tapetes, desde os mais simples aos mais coloridos e estampados. Pavimentos mais decorados pedem um tipo de tapete mais modesto e simples. Os tapetes podem ser de fibras sintéticas, normalmente mais fáceis de limpar, ou de fibras naturais, como coco, sisal, lã e seagrass (de algas), que requerem um tipo de manutenção mais cuidada.

Tapetes em Barbantes:Como fazer:

Pontos utilizados:

* Corrente (corr.),
* Ponto Baixíssimo (p.a.),
* Ponto Baixo (p.b.).

Linhas e fios utilizados:

* 1 cone de Barbante nº12.

Agulha utilizada:

* Agulha de Crochê Esmaltada nº4,5.

Como fazer:

Inicie o trabalho com 61 correntes formando uma argola.
Mantenha os 10 primeiros e os 10 últimos tecidos em p.a. por toda a peça, que vai ser o contorno.
1º CARREIRA: 10 p.a.; 14 spç. ( 1 p.a.; 2 corr.; 1 p.a.; 10 p.a.) .
2º CARREIRA: 10 p.a.; 2 corr.; 1 p.a.; 3 corr.; 1 p.b.; sobre p.a. da carreira anterior 3 corr.; 7 p.a.. Repita mais duas vezes a seqüência acima. Para o contorno faça 10 p.a..
3º CARREIRA: 10 p.a.; 2 corr.; 1 p.a.; 5 corr.; 7 p.a.; sobre 7 p.a. na carreira anterior. Repita a seqüência acima por duas vezes. Repita o motivo mais seis vezes, no total serão totalizadas 13 seqüências para então começar a parte de acabamento da peça. Faça como na primeira carreira; 10 p.a.; 14 spç.; 10 p.a.. Os espaços vão servir de base para a borda que vai ser executada em 3 carreiras totalizando 51 p.a..

Retire 10 pontos já que o trabalho foi iniciado com 61 corr. que se mantiveram por todo o motivo central, isto evita que o motivo fique franzido. Faça o bico por toda volta seguindo o gráfico.

Tapetes Modernos:

Tapete Pepples

Tapete Waves

Tapete Capitonné

Tapete Flowers

(Março 2011) Uma espécie de tapete voador podia ser observada na feira Marmomacc do ano passado, no estande da empresa La Pierre de France: o designer Jean-Michel Wilmotte tinha realizado o teto em forma de onda que lembrava em muito a antiga história de As 1001 Noites. Mas atenção: tratava-se de uma construção de calcário, milimetricamente fino, sobre uma colmeia de alumínio.

Essas combinações de rochas muito finas com um material de sustentação existem há algum tempo no mercado. Contudo, o que jamais havia aparecido antes é a capacidade de dobrar essa combinação de materiais. O know-how disso foi desenvolvido pela Stone Performance, uma afiliada da La Pierre de France dedicada à tecnologia. Os tapetes voadores de rocha são produzidos em Portugal.

A particularidade reside, entre outros pontos, na escolha da cola exata e da temperatura correta para a dobradura. Abid Farsak, diretor da Stone Performance, acrescenta mais um aspecto: „É necessário saber que rochas utilizar e qual o melhor sentido para a formatação, pois côncavos e convexos não seguem um mesmo padrão“. Afirma: „Até aqui conseguimos dobrar com sucesso um módulo com rocha de cerca de 6 mm combinada com uma colmeia de alumínio de 20 mm em um raio de 3,4 m.” Isso depende da propriedade mecânica de cada tipo de rocha e do processo produtivo. „Mas apesar disso, nossos projetos têm ultrapassado limites com frequência“, acrescenta ele.

Uma resina para a fixação da lâmina de rocha não é necessária. Farsak completa: „Nosso objetivo é manter o material tão natural quanto possível.“

Essa tecnologia abre aos arquitetos um amplo horizonte de possibilidades. Afinal, com a Tecnologia-SPP (Stone Performance Process = lâmina de rocha mais colmeia metálica mais subconstrução para a instalação em uma parede) formas circulares deixa-se compor sem grandes investimentos em materiais. Aplicações disso já estão em funcionamento em uma butique da Yves Saint Laurent em Baku, no Azerbaidjão. O famoso arquiteto Jean Nouvel instalou com esse processo uma cobertura pendente na avenida Champs Elysées, em Paris.

„A Stone-Performance liberta os arquitetos de limites até aqui restritos na aplicação de placas rochosas. A composição de fachadas deixou de ser uma simples administração de juntas e articulações“, aposta Abid Farsak. As novas – „modernas“ – propriedades que as placas rochosas obtêm nesse processo ele resume em „grandes tamanhos, leves e fáceis de fixar“. A durabilidade da material mantém-se inalterada.

Antecessores do tapete voador de rocha podem ser encontrados em placas de rochas finas sobre diferentes materiais de sustentação, fornecidas por diferentes empresas no mercado atual. Sua grande vantagem está sobretudo no peso diminuto: com cerca de 15 kg por m², elas pesam um sexto das placas normalmente aplicadas em fachadas. Isso permite que também se encomendem às fábricas unidades de tamanhos maiores e ainda que se economize tempo e espaço no momento da instalação.

Por fim, placas dobradas ajudam o fabricante a economizar rochas: até agora, formas circulares precisavam ser serradas de blocos maciços, com grande perda de material.

Contudo, placas milimetricamente finas podem ainda ser consideradas rocha? O cliente não estaria pagando por um material e recebendo outro, ou seja, está sendo respeitado seu direito a receber aquilo que encomendou?

Quem responder a esta pergunta estará de qualquer modo expondo seu gosto pessoal. Afinal não existe uma medida objetiva sobre qual a espessura mínima para caracterizar rochas. Será que em uma placa de fachada com 3 cm de espessura estaria marcando a outra ponta deste limite? Nesse caso, os revestimentos de piso normais, com 1 cm, já não seriam mais rocha.

E no final desse raciocínio, não acabaria sendo reconhecida como rocha ornamental apenas a pedra mesmo, antes de ser retirada de uma pedreira?

Mais uma informação sobre a empresa La Pierre de France: trata-se de uma holding de diferentes empresas francesas do setor, fundada em 2008. Seu objetivo é desenvolver esse setor tanto através da inovação em produtos como também com novas técnicas e marketing. Segundo a revista Pierre Actual (10/2010) informa, La Pierre de France envolve 40 pedreiras e 6 empresas beneficiadoras. Naquele momento, no início de novembro do ano passado, um escritório de exportação e uma construtora de estradas haviam recém se juntado ao grupo.

A Arte no ISLAMISMO:

O Islamismo é a religião formulada por Maomé e que propagou-se a partir da Arábia desde o século VII. Apesar de considerada uma religião sincrética, formada a partir de elementos cristãos e judaícos, na verdade temos uma religião original, que procurou responder aos anceios dos povos daquela região, incorporando principalmete elementos da cultura dos povos beduínos e algumas característica de outras religiões. Na arte, percebemos tanto as influências dos povos pré islâmicos, como também de uma nova cultura, forjada com a construção de importantes dinastias, poderosas e vinculadas diretamente ao elemento religioso.
Os produção artesanal de tapetes é uma característica anterior a religião, enquanto a construção de grandes templos - Mesquitas - é posterior as conquistas justificadas pela fé.

TAPETES

Tapete Persa

Os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um papel muito importante na cultura e na religião islâmicas. Para começar, como povo nômade, esses eram os únicos materiais utilizados para decorar o interior das tendas. À medida que foram se tornando sedentários, as sedas, brocados e tapetes passaram a decorar palácios e castelos, além de cumprir uma função fundamental nas mesquitas, já que o muçulmano, ao rezar, não deve ficar em contato com a terra.
Diferentemente da tecedura dos tecidos, a do tapete constitui uma unidade em si mesma. Os fabricados antes do século XVI chamam-se arcaicos e possuem uma trama de 80 000 nós por metro quadrado. Os mais valiosos são de origem persa e têm 40 000 nós por decímetro quadrado. As oficinasmais importantes foram as de Shiraz, Tabriz e lsfahan, no Oriente, e Palermo, no Ocidente. Entre os desenhos mais dássicos estão os de utensílios, de motivos florais, de caça, com animais e plantas, e os geométricos, de decoração.

Tapete da Índia

ARQUITETURA

As mesquitas (locais de oração) foram construídas entre os séculos Vl e Vlll, seguindo o modelo da casa de Maomé em Medina: uma planta quadrangular, com um pátio voltado para o sul e duas galerias com teto de palha e colunas de tronco de palmeira. A área de oração era coberta, enquanto no pátio estavam as fontes para as abluções. A casa de Maomé era local de reuniões para oração, centro político, hospital e refúgio para os mais pobres.Essas funções foram herdadas por mesquitas e alguns edifícios públicos.

Mesquita Azul

No entanto, a arquitetura sagrada não manteve a simplicidade e a rusticidade dos materiais da casa do profeta, sendo exemplo disso as obras dos primeiros califas: Basora e Kufa, no lraque, a Cúpula da Roca, em Jerusalém, e a Grande Mesquita de Damasco. Contudo, persistiu a preocupação com a preservação de certas formas geométricas, como o quadrado e o cubo. O geômetra era tão importante quanto o arquiteto. Na realidade, era ele quem realmente projetava o edifício, enquanto o segundo controlava sua realização.
A cúpula de pendentes, que permite cobrir o quadrado com um círculo, foi um dos sistemas mais utilizados na construção de mesquitas, embora não tenha existido um modelo comum. As numerosas variações locais mantiveram a distribuiçào dos ambientes, mas nem sempre conservaram sua forma. As mesquitas transferiram depois parte de suas funções aos edifícios públicos: por exemplo, as escolas de teologia, semelhantes àquelas na forma. Aconstrução de palácios, castelos e demais edifícios públicos merece um capítulo à parte. 

Taj Mahal

As residências dos emires constituíram uma arquitetura de segunda classe em relação às mesquitas. Seus palácios eram planejados num estilo semelhante, pensados como um microcosmo e constituíam o hábitatprivativo do governante. Exemplo disso é o Alhambra, em Granada. De plantaquadrangular e cercado de muralhas sólidas, o palácio tinha aspecto defortaleza, embora se comunicasse com a mesquita por meio de pátios e jardins. O aposento mais importante era o diwan ou sala do trono.
Outra das construções mais originais e representativas do lslã foi o minarete, uma espécie de torre cilíndrica ou octogonal situada no exterior da mesquita a uma altura significativa, para que a voz do almuadem ou muezim pudesse chegar até todos os fiéis, convidando-os à oração. AGiralda, em Sevilha, era o antigo minarete da cidade. 
Outras construçõesrepresentativas foram os mausoléus ou monumentos funerários, semelhantes às mesqúitas na forma e deslinados a santos emártires.

Pátio dos Leões

PINTURA E GRÁFICA

As obras de pintura islâmica são representadas por afrescos e miniaturas. Das primeiras, muito poucas chegaram até nossos dias em bom estado de conservação. Elas eram geralmente usadas para decorar paredes de palácios ou de edifícios públicos e representavam oenas de caça e da vida cotidiana da corte. Seu estilo era semelharte ao da pintura helênica, embora, segundo o lugar, sofresse uma grande influência indiana, bizantina e indusive chinesa.

Ascensão de Maomé

A miniatura não foi usada, como no cristianismo, para ilustrar livros religiosos, mas sim nas publicações de divulgação cienfifica, para tornmr mais daro o texto, e nas literárias, para acompanhar a narração. O estilo era um tanto estático, esquematizado, muito parecido com o das miniaturas bizartinas, com fundo dourado e ausência de perspectiva. O Corão era decorado com figuras geométricas muito precisas, a fim de marcar a organização do texto, por exemplo, separando um capítulode outro.
Estreitamente ligada à pintura, encontra-se a arte dos mosaicistas. Ela foi herdada de Bizâncio e da Pérsia antiga, tornando-se lufma das disciplinas mais importantes na decoração de mesquitas e palácios, junto com a cerâmica. No iníçio, as representações eram completamente figurativas, semelhantes às antigas, mas paulatinamente foram se abstraindo, até setransformarem em folhas e flores misturadas com letras desenhadasartisticamente, o que é conhecido como arabesco.

Detalhe corão

Assim, complexos desenhos multicoloridos, calculados com base na simbologia numérica islâmica, cobriam as paredes intemas e externas dos edifícios, combinando com a decoração de gesso das cúpulas. Caligrafias de incrível preciosidade e formas geométricas multiplicadas até o infinito criaram supertcies de verdadeiro horror ao espaço vazio. A mesma funçãodesempenhava a cerâmica, mais utiiizada a partir do século Xll e que atingiu o esplendor na Espanha, onde foram criadas peças de uso cotidiano